以下、少しネタバレ気味です。
そういうタイトルの作品なので当たり前といえば当たり前とは思いつつ、主人公が夜勤のタクシードライバーという設定の巧みさに改めて感激。雨の夜のじめっとした街並や街娼の群れる通りの一角など、車を流す彼の目に映る光景から滲み出す退廃感、鬱屈感、倦怠感がそのまま主人公トラビスの心情に重なり、彼がタクシーを走らせれば走らせる程に、澱のような憂鬱が沈殿して行く。主人公がタクシー運転手だからこそ、やがて彼が極端な行動を取るまでの流れを全く不自然に感じさせない。そんな仕掛け。
音楽のバーナード・ハーマンはこれが遺作。映画の最後の最後でも追悼クレジットが出ます。トム・スコットがサックスを吹いている箇所が醸し出す都会の倦怠ムードも良かったけれど、デニーロがいよいよ行動を開始する後半の音楽の緊張感はハーマンならではの凄さ満開で大興奮。
主人公トラビスはベトナム帰りであり、それは後半で本格的に発動されてくる狂気の説明的要素として準備されている設定だと思いますが、彼が必ずしも「異常者」としては描かれていないところに逆に凄みというか怖さを感じます。幼いジョディ・フォスターを親身に思うトラビスの心情は極めてマトモどころか、普通ならアカの他人に対してはあり得ない程の正義感と優しさに裏打ちされていると思いますし、フられた女性にあの勢いで食って掛かる事だって、映画的には彼の暴走の序章としてのエピソードにはなっている様ではありますが、それ自体はそこまで異常とも思えません。相手が女性かどうかはともかく、誰だって「ブッころしてやる！」位の言葉なら一度や二度は吐いた覚えがあるでしょう。終盤の展開は明らかに常軌を逸しているものの、それはトラビスが道を踏み外すべくして踏み外す様なイカれた人物だからという事ではない。あくまで、普通の人間の中に当たり前に在る「普通ではない側面」に焦点を合わせているのだと思いますし、そこをじっくり炙り出しているスコセージ監督の視点が面白いです。
若い頃のシビル・シェパードの、少しおぼこい印象と洗練された艶やかさのアンビバレントな同居が魅力的。トラビスとカフェで朝食を摂る時のジョディ・フォスターの、さりげなくも巧みな演技。人生を諦め切ったピーター・ボイルの冴えない中年風情。そしてデニーロについては、もう最高としか言い様がないです。大統領候補を警備するシークレットサービスに話しかける時の芝居と、銃を構えながら鏡の中の自分に話しかけるシーンが特に好き。
個人的に特筆したいのはジョディを転がすハーヴェイ・カイテルのヒモっぷりクズっぷりで、あまりにも見事過ぎてシビれました。登場場面こそ多くないものの、デニーロに匹敵あるいは凌駕する様な存在感ではないかと。ついでに、監督のスコセージも浮気女房を見張るタクシー客として顔出ししていますね。それと、銃撃シーンの後の凄惨な血みどろ状況を天井からゆっくり見下ろすアングルに、キューブリック作品にも似た絵画的な美しさ（というと語弊あるかもしれませんが）を感じました。
で、観終わってから驚いた事には、ラストシーンはおろかクライマックスにもまったく見覚えがない。ここでやっと確信しました。既に観ていたと思い込んでいた「タクシードライバー」、30年振りに観たつもりだった「タクシードライバー」。実はわたし一度も観ていなかったのだと。どこかでたまたま見かけたワンシーンと、どこかでたまたま読んだ粗筋が脳内コラボレーションして、勝手に記憶が捏造されていたようです。シビル・シェパードが出ていてもピーター・ボイルが出ていても気付かなかった訳だ。だって観ていないんだから。
観た映画のことをうっかり忘れているというのは比較的ありがちですが、観てもいないのに観たと思い込んでいるというのも、我ながらちょっとキモチワルイというか…。好きと言われてもいないのに、あの女（ひと）はオレを好きなンだと思い込んでいるかのような気色わるさ。異常者ではない人間の異常な行動を描く映画の感想に相応しい、まあ別に異常とまでは言わないけれどもほんの少しだけ異常な顛末でした。 ]]>
